同樣是書(shū)寫(xiě)“現(xiàn)實(shí)”、記錄時(shí)代，出生在世紀(jì)之交的《安陽(yáng)嬰兒》，要比其后來(lái)者《地久天長(zhǎng)》更銳利深入、比《下?！犯蠢杖?，更要緊的是，而且早早就透露出生猛鮮活的原創(chuàng)性和敏銳充沛的在地經(jīng)驗(yàn)。影片中的每一個(gè)人都在為著自己生存的意義和尊嚴(yán)抵“死”相爭(zhēng)。這樣一部電影，連接著“第六代”，連接著賈樟柯、李楊甚或金基德，也連接著中國(guó)當(dāng)代早被睥睨嫌遺折疊收起的小民生活日常，喜怒哀悲、炎涼世道、冷熱人心，早就被內(nèi)卷進(jìn)了中國(guó)狂飆奔進(jìn)的發(fā)展洪流，一無(wú)所終。很難講《安陽(yáng)嬰兒》到底是不是一部被過(guò)分低估的電影，但其一定是一部難以被沉默的大多數(shù)和集體無(wú)意識(shí)磨滅忘卻的電影，中國(guó)當(dāng)代電影史，必然有其一席之地。