從杜拉克本人的創(chuàng)作軌跡來(lái)看，布迪夫人大概介于印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義之間（到貝殼與僧侶那里就已經(jīng)是全然的超現(xiàn)實(shí)主義了）。印象派追求布光、造影、明暗對(duì)比以及外物寄托內(nèi)心情境的手法之余，還有大量對(duì)欲望、恐懼、錯(cuò)覺(jué)和潛意識(shí)等顯然隸屬于超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。從盧米埃爾和梅里愛(ài)的時(shí)代直到今天，法國(guó)電影內(nèi)部一直交織著寫(xiě)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，這種雙重性造就了包括詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮在內(nèi)的無(wú)數(shù)杰作。這種源自歷史基因的特質(zhì)，是理解多數(shù)法國(guó)電影的關(guān)鍵所在。